群岛诗群：对海洋诗的一种启示 | 诗客地理010期
 
 舟山群岛地处东海之中，是中国唯一以岛群组成的城市，共有1392个大大小小的岛屿，教科书中说是撒在东海之中的一长串明珠，这仅仅是个比喻。其实，这些岛屿，连同岛上的生命，终年被大海的波涛、迅疾的风暴所包围，与广阔的大陆相比，呈现出截然不同的生存环境、情感形态与想象方式。正是在这种“孤岛”般的生存境地中，从上世纪八十年代初开始，有一群年轻人厮守并热爱着他们的海洋家园，以诗歌为载体，用生命所有的激情抒唱着爱情与劳动、感悟与思考，执着而坚定地走过了一条值得骄傲的充满艰辛的追求之路。
群岛诗群最初亮相于《诗歌报》杂志“1989中国现代诗集团展示”，后相继在《诗刊》《青年文学》《萌芽》《诗歌月刊》《诗选刊》《文学港》等多家报刊发表过作品专辑。
“群岛”诗人们的创作各有差异，但精神演变的轨迹是清晰可寻的，即从自然景观和日常生活的描摹抒唱，到展现特定地域风情的幽幻神秘之美，再转向对由生存的忧患意识所激发的个体生命力的张扬，最终走向对历史和人类命运的思考，四个层面总体上呈现出不断上升的螺旋式结构态势，并在整体上呈现出一种相融于海又超越于海的独特气质。这也集中剖析了海洋诗歌生命意蕴的丰富性与多元性，扩展其审美空间与实现精神超越的可能性。
可以说，海洋诗歌构成了中国新时期诗歌创作的重要一翼，而舟山诗人的海洋诗创作又是其中不可或缺的一环。——谷频 
浙江-舟山群岛诗群
谷频 朱涛 李越 厉敏 孙海义 古岸
苗红年 啊呜 姚碧波 侯宏琦 储慧 林明忠
幼子 谷均 徐嘉和 缪韬 陈桂珍 白峰
（特邀组稿：谷频）
 
东极岛岛歌上海音乐学院学生 - 后会无期 电影原声带

中国最大的天然渔港，世界三大渔港之一的沈家门渔港。

我国四大佛教名山之一，素有“海天佛国”、“南海圣境”之称的普陀山。

舟山跨海连岛大桥，全长48.16公里，是世界规模最大的岛陆联络工程。

朱家尖国际沙雕艺术广场是国内体现沙雕艺术的第一座综合性广场。

舟山城区新貌
 
诗
舟山诗群诗人作品
01.谷频：灯火

谷频
我闭上眼睛的顷刻
灯火就带走了湿漉漉的落日
只有身怀绝技的人
才会把奔跑搁在月光之上
当天色暗下来，泥土的欲望
如夜行之猫让声音钻入空气
隔着虚拟的树林，腐烂的影子
追上一朵风便紧抱在一起
从不需要方向和速度，梦游的时间
绽放得如此简短，总有些漏出来的光线
偷窥着我们对夜晚的背叛
黑暗压下来，站立的姿势并没有被改变
在夜里，真的不可以闭眼
因为灯火熄掉的声响比雪崩还要重
 
谷频，本名李国平，浙江舟山群岛人。为中国诗歌学会会员，浙江省作家协会会员，舟山市作家协会副主席、《群岛文学》主编。著有诗文集《水是最好的》《简单的场景》《散步》等，诗作被选入多部年度诗歌选本等。
02.朱涛：隐身

朱涛
像沉船，更像春蚕吐丝
隔壁一群耗不尽青春的狼，嚎叫着
放肆地击打铁。鹰钩鼻吐出的中文
个个精神抖擞，
显然，怀中撒娇的兔子把月光惊住了
 
百年之后，不成文的特权和铁律依然生效
他们丢下弹壳、香口胶、安全套
我们渐次低头、哈腰、捡拾
 
又一轮的结鼓传花。终于忍无可忍
操起家伙厮杀， 但我找不到
脚和蹦跳的心脏，她们早溜之大吉
我一直参加了这场狂欢。原来
我憎恨的不是狼，而是成不了他们的同类
 
朱涛，笔名亡川等。浙江省作协会员。作品发于《诗刊》《中国作家》《上海文学》等刊物，参加过《诗刊》社青年作者笔会，著有诗集《站在舌头上》等。现居广州。
03.李越：海滨花园

李越
润湿，冰冷。沙和光的微笑
脆弱的阴影里，话语如水
翅膀，荆榛，浪沫
哦，废墟，雾蔼，蓝色的眼睛
船向海上，马入山中
新鲜的灵魂在大气中颤抖
星星坠落，海贝的壳内
埋藏了无数个世纪
黑鸽子的云来自大海深处
哦，面庞，梦想，水晶的高台
无声之吻如一朵花凋谢
海啊，你在赞叹，催动，但今夜里
不要火把，不要风暴，也不必
去珍藏宝石、皮革
就这样抚爱着，畅饮着
哦，让我们消溶，消溶于
寂静之母的水泉，象一股风
一道光，一阵咸腥的雨点
 
李越，本名李松岳，浙江海洋学院教授。七十年代末开始写作，在《诗刊》《花城》《江南》《山花》《东海》等发表作品数十万字，著有个人作品集《内心的尺度》《逝去的古典》《独饮苍茫》、文学评论集《海洋诗歌：生命意蕴与艺术传达》等6部。浙江省作协会员、舟山市作协副主席。
04.厉敏：漩涡的方向

厉敏
漩涡是一把海的卷笔刀
看不见的刀片锋利无比
它卷碎波浪，卷走船只
还可以将时间一层层碾碎
无论漩涡朝哪个方向转动
都围绕那个幽暗的内心
这是一个直达暗礁的悬崖
一踏入这个旋转的舞场
你就控制不了自己的舞步
你的处境已深不可测
动荡的海面依然密布漩涡的磁场
一些边缘的事物纷纷卷入
那张大网。在漩涡的卷刀下
海面上寸草不生，暗流汹涌
远离漩涡吧，远离欲望的游戏
让自己随时间的洋流漂浮
让内心空旷得如平静的海面
 
厉敏，男，1995年开始从事文学创作，为“群岛诗群”主要成员。著有诗文集《穿过动荡的午夜》、《飘荡的情怀》、《心灵的视角》等。省作家协会会员，舟山市作协散文创委会主任。
05.孙海义：海浪是一个飞翔的词

孙海义
海潮向我逼来 逼来
通体强大 南墙北壁
真实的光以及那些风景
像一条横街刺痛我的眼睛
言辞在一次闪失中泛亮
海浪更似一个飞翔的词
奔突的骨头踏响开镰的日子
谷物的香气飘在浪间
 
劳动之舞伴随群浪涌动
子民的居所同涛一起喧响
潮汐把家园晾晒成一条条鱼
心灵宽大感受盐的光泽
晚钟悬唱弯月下的旧苔
船眼睛的幽光激荡沧桑
错位的方向安抚着一生
生命的衰老扎营古镇小巷
 
共同面临的漠途
不可挽回的一切
迎着海风向前 大海知道船的方向
海洋深处有一个宽阔的谷场
岱衢洋之侧闪现蜃景
丰收坐在高高的谷堆上
一望无际的远方
就像悬在空中
 
孙海义，有诗作800余首散见于《诗刊》《青年文学》《江南》《诗歌月刊》等。著有诗集《我的波浪家园》、《风吹波浪》。中国电力作协、中国诗歌学会、浙江省作协会员、浙江省电力作协理事（诗创委副主任）、舟山市作协理事（诗创委主任）、岱山县作协常务副主席、民刊《群岛》执行主编。
06.古岸：我只想在我的故乡走遍每个岛屿

古岸
世上的幸福有很多
我只想在我的故乡走遍每个岛屿
 
在岛上行走
像是又见到了“赤屁股”的兄弟
我们玩，我们哭，我们笑
我们和世界的距离
就是海与岛的距离
我们对世界的想像
就像是海与岛的相望
我们的迷团
就像是一个浪一个浪
忽隐又忽现
 
世上的幸福有很多
我只想在我的故乡走遍每个岛屿
 
我要慢下来
以中年的心情打量
那些错过的日子里
丢失的东西
他们走了
我的兄弟姐妹
我的祖先的“家什”
一定还有带不走的
我还在等待
就像是海与岛的相望
持久，沉默
 
世上的幸福有很多
我只想在我的故乡走遍每个岛屿
 
一个人也好，几个人也好
我不想干什么
也不想说什么
踏上每个岛
比什么都舒服
让我静静地呆上几个钟头
没有人，我就和自己说
就像以前听他们讲
关于风暴，关于海难，关于海和岛的传说......
 
古岸，浙江省作协会员。在《诗刊》《天涯》《青春》《芳草》《诗选刊》《青年文学》《天津文学》《诗歌月刊》《星星诗刊》《文学港》等发表小说、散文、诗歌若干。
07.苗红年：驱赶黑夜的最好方式

苗红年
驱赶黑夜的最好方式，就是
与盲人探讨光明，听听他对黑暗的辨识
让他说一说阳光的阴影
与深井有多少差别
 
驱赶黑夜的最好方式，就是
盯梢那只正在伏击的壁虎
分清玻璃两面蚊蝇行进的弧度
 
驱赶黑夜的最好方式，就是
把一盏油灯点亮，测出黑暗的厚度
掂量手中光亮与漆黑的占比
 
驱赶黑夜的最好方式，就是
听妻子梦酣渐渐地均细。直到
与窗外淅淅漓漓的雨声融合一体
 
直到曙色把雨水的身体照亮
玻璃上的划痕像是安静疗伤的昨夜
映入你虚肿的眼睑
 
苗红年，男，69后。省作协会员，舟山市作协诗创会副主任。著有诗集《大海词典》，曾获《诗刊》《星星》《诗林》诗歌奖。600余篇(首)作品散见《诗刊》《青年文学》《星星》《山花》《延河》等，多次入选年度各类诗选或全国性诗赛获奖。“群岛”诗社，“大象”诗社同仁。
08.啊呜：坠机史

啊呜
“接下来，将是困难的时刻！”
“是的，机长先生，是的！
我已经紧握扶手，快爆炸吧！快！”
 
谁的天空倾斜了，仿佛
让死亡滑落，咕噜噜
到处是滚动的闪电球在吵闹
谁能抗拒这白云之上的生命怒放
 
“机长先生，快松开
你手中的操纵杆，把乘客
放在风里，把风放在舞蹈里
把舞蹈放在失声的涟漪中！”
 
请相信，没人会虚度死亡
一再的坠机已成为一种反光
照出身后所有悲悯的爆炸
 
“噢！机长先生，歌舞升平
的人类，沉默如金的人类
荒淫误国的人类，都有你所没有的
柔弱，他们用生存抵抗恐惧”
 
谁站在天空的反面，谁又站在
土地的反面，所有人都互相
对照着，把每一处相似都送上飞机
 
他们有肤色的相似，他们
有肠道弯曲度的相似，他们还有
纪年法和计量法的相似
 
“所以，机长先生，这些人
都是另一些人的比喻
他们一张嘴就能说出历史和真理
谁还会在意你有没有坠机”
 
啊呜，1982年生，男，浙江省作协会员，舟山市作协诗创委副主任，入选浙江省新荷计划青年作家人才库，并参加第三期“新荷作家训练营”；有诗歌、评论等散见于《诗刊》《诗选刊》《江南诗》《特区文学》《中国诗歌》《中国三峡》《散文百家》《浙江作家》《山东诗人》《双年诗经》等各类期刊和选本；著有诗集《间或一轮》、《反复播放的夏天》。
09.姚碧波：蚂蚁岛的早晨

姚碧波
蚂蚁岛的早晨恬静
这离太阳最近的地方
没有汽笛回荡岛空
 
墨鱼触须般柔软的夜晚
犹如林中栖息的黄嘴雀
收起滑翔的翅膀
潮汐像猛兽醒梦中的咆哮
无休止地拍打船和岸堤
惊动附近穿越暗礁丛的鱼群
纷纷掠出水面
引来众多海鸥的追逐
晨光中，蚂蚁般的村庄静谧一片
劳作的人们起床、洗漱
开始一天的生活
 
目光所及，街道干净、质朴
第一缕海风吹过来
伴着远处公鸡的几声啼叫
蚂蚁岛恬静的早晨
在我的身后渐渐展开
 
姚碧波，1969年2月生于舟山群岛。1986年开始文字创作。诗见《诗刊》《青年文学》《萌芽》《星星》等。著有诗集《语言和水鱼》《鱼的独白》《群岛之止》，报告文学《蓝色大潮》，主编散文集《文人笔下的朱家尖》。系浙江省作家协会全委会委员、舟山市作家协会副主席兼秘书长。
10.侯宏琦：春天多余的心情

侯宏琦
漂泊不定的季节，操着经常变换的口音
在北方生长冰雪，在南方爱上雨水
现在回到我的故乡，打理那些抽芽的事物
 
这一季，河流已经出门，花朵正要出嫁
从三月到五月，野草站满迎风的土坡
大地一声一声叫出它们的名字
而我还在另一个城市谋划撤退的细节
把我内心的兵器埋入地下
并和受伤的战马一起回到现实
 
现在，我正在翻晒春天多余的心情
仅有的一点阳光，那是幸福的种子
我要学会农夫一样的精耕细作
今年种雨，明年栽雪
然后闭上眼，用心聆听
一院子的花草都在悄悄地说些什么
 
侯宏琦，男，浙江省作家协会会员，定海区作家协会主席。上世纪90年代初开始发表诗歌作品。诗歌作品散见于《诗刊》《诗歌月刊》《中国文学》《诗江南》《文学港》及其它省内外文学报刊杂志。出版诗集《漂泊的鱼》。诗歌作品入选《舟山文学精品选 •• 诗歌卷》等多部作品集。
11.储慧：向西的枝头

储慧
马蹄声破墙而来
过期的面包再次被涂上厚厚的牛油，但从
骨子里抖露出来的话语是干净的，关于面包的传说
它与我有着类同的一面
 
当凄厉的北风悄悄把它吹向——向西的枝头
它不得不带上泛黑的手套
如不小心落入人贩子手中的一锭黄金
穿着破旧的燕尾服大步跨过新年
 
铁树开花时，肥硕的斑马正直穿马路
它们像胆汁回流口腔时的阵阵苦涩
好人一旦死去，它的躯体像块腊肉即被封存
烛台、坟墓还有隐私等响亮的名号
统统被装进瓮罐中
 
不管你是否愿意？紫衣依旧在阳光下灿烂独行
 
我啃着它，一如啃下风干的自己
那些喊我的人飘撒在碎屑般的光晕里
 
储慧，女，民革党员，浙江省作协会员。著有文集3部。有作品入选2012、2013《中国年度优秀诗歌》等多种选本，诗歌散见于《诗刊》《星星》《诗江南》《中国诗歌》等文学刊物，现为民刊《诗岛》责编之一。
12.林明忠：落潮的沙滩上飞过一只海鸟

林明忠
它不知道海水已换了一张皮肤
退潮的沙滩是安静的面孔
它想象那弯弧形是巨大的翅膀
细细的水波像指纹一样生动
它如兰花的脚趾踏在半空
 
它用翅膀把自己高高吊起
像一架风车吊着自己丰腴的大腿
滑过海面，滑过滩涂，它要寻找
落点，不能停在水面呼吸
这只飞翔的海鸟发出了鸣叫
 
它已吊不动自己的影子，那影子
越聚越厚，越来越低，吹一口气
就会掉下来，它拼命地把自己折叠
一对翅膀打着手语，像攀爬着
艰难的绳索，它要折成一根羽毛
快要飞过了那片落潮的沙滩
 
林明忠，浙江嵊泗列岛人。在《诗刊》《诗歌月刊》《文学港》等发表作品若干。
13.幼子：你怀里的十月

幼子
四季不算长，江南的巷口、古朴的房门
以及马车拉不动的十月，你在这路上按下的一粒种子
都在心里长着长长的根须，把窗口的月亮，拧碎了
说给斑驳的枝叶听，说别去想一个人呀！
别去，眨一眨眼就过子夜了
 
而空气就在这十月的那一天开着花
炸响开来，一直到现在，你仍不经意把它搂在怀里
看海的潮水又一次没过你的身体，惊恐中打湿了你手中的书页
噢！不，别去擦拭它，那湿漉漉的书页告诉十月的
也将在此时告诉另一个人
 
幼子，本名王幼海，男，1978年出生于舟山衢山。为舟山市作协会员。 诗作发于《诗刊》《诗选刊》《文学港》《天津文学》《青年文学》等报刊。
14.谷均：我被困于一场台风之中

谷均
台风的劣迹
以各种姿态洞穿人们的视野
揭开它就能看见
那四缔纷扬的雨水
粗鲁地横冲直撞
 
我只听到 雷声隐隐
那虚掩的房门
在吱哑声中
如此不堪一击
 
在分不清马路的水面上
那些断枝残叶
像一堆堆遭蹂躏的
烂稻草 无处躲闪
 
风掀开窗门玻璃
寒风吹着我瘦弱的身体
那痛苦 崩溃的灵魂
在房屋之内 四处游荡
 
顺泼而进的雨水
来来去去的穿插 让人猝不及防
这一切都将成为一个过程
逼着你抗争而不绝望
 
谷均，本名陆国军。浙江省作协会员。在《诗刊》《诗歌月刊》《文学港》等发表数百首作品并入选多部诗集。著有诗集《纸上江南》。
15.徐嘉和：怀念鞋子

徐嘉和
一双鞋子 坎坷的往事层出不穷
如今 它同一把锈迹斑斑的铁锚
闲置于搁浅的船上
对海浪无尽的呐喊都哑默无言
岁月的尘土 抹不去昔日的创伤
使我对质朴的鞋子满怀伤感
 
许多年前的父亲 着一双鞋子
身披雨衣在破旧的舱板上来回走动
目光被沉浮的岛屿和鱼群牵来牵去
在壮美大海的黄昏
在风雨交加的午夜 一双鞋子
常将我击倒在往事的伤痛里
 
是什么把我同鞋子的命运
紧紧地联系在一起
风暴、如血的残阳抑或不断涌动的波涛？
 
父亲 在大海的尽头
你已无奈地仰卧在浪花残酷的笑容里
远离祖母 艰难而劳累的日子
曾缝缝补补的那双鞋子
及那条已搁浅在滩涂上的木质帆船
而我的怀念终年汹涌如潮扑打
张开巨口的港湾
 
一双鞋子 让我终生的怀念如分娩的阵痛
走进我每一个阴郁或布满阳光的日子
 
徐嘉和，浙江岱山人，有数百余件作品发表于《青年文学》《诗选刊》《诗歌月刊》等报刊，著有诗集《大海的涛声》，为浙江省作协会员，岱山作协副主席兼秘书长。
16.缪韬：易水

缪韬
是这个时候了，沉重的箧笥已扔进灰烬里
燕市上的酒香，击筑的音节遗留在易水的深处
一把剑，将身后所有的路斩断
天色突然黯淡，几滴易水在平坦的天空抒写着什么
 
风萧萧，在打开一条没有尽头的路
路边的树林埋伏着莫测的险情，喉咙里深埋一种危机
人生就是如此森林般的面容，不知不觉被引向某个危险的终点
一朵花从最初的温柔眼色，也会坠落到最后的恐怖地狱
一个名字会刻在纪念碑，也会在沙子中销声匿迹
 
远处的雾气喧嚣不定，一种秘而不宣的情绪在酝酿
身后，一个个白色的身影，消逝在易水惨白的浪花里
沉重的马蹄声，在嚼碎一个一个近乎绝望的叮咛
 
我从《史记》中汉字灰色的阴影里，看到一个忧郁而坚定的背影
在一片料峭的树叶上，枯萎，孤单地枯萎
那是一个忧郁的正午
那是一个下着泪水，将一叠史册浸泡得落泪的正午
 
缪韬，浙江作家协会会员。现任教于浙江省普陀中学，作品见于《诗歌月刊》《江南》《诗江南》《绿风》《散文诗》等。
17.陈桂珍：守望者

陈桂珍
当所有注视你的瞳仁
阴郁成群岛的模样
你如铁的嘴唇紧闭
远方的鸟群
划着漂亮的弧线
许多年前的往事
被你一一晾晒
白云轻轻踮起脚尖
谁也不想惊动你
桅峰的三角旗依然飘扬
你把自己的歌声高高举起
昂扬的是永远不老的主题
 
陈桂珍，女，1963年生于舟山，多年记者生涯。浙江省作家协会会员、舟山市作家协会副主席。现供职于普陀区政协。1984年起在《诗刊》《诗人》《江南》等刊物发表诗歌，出版《爱心慈航》《心随云远》《红尘突围》《站成一棵草》等诗文、散文集。
18.白峰：戏

白峰
舞台上，人来人往
白一茬，黑一茬，举着旗，唱着戏
演绎国粹，挥舞丹青，时光暗自涌动
茶盏开合，绿上下沉浮，水断了又续
太师椅空着，周围喝彩声四起
孩子的糖葫芦预示着杀机
 
枪声是从场外响起的，猝不及防
一阵马蹄把糖葫芦踩进泥里
一切都散了，小孩在那里哭
没有证人，村口的老槐树不说话
太师椅一直空着，你能说他是凶手？
 
其实，我知道结尾
我用一生换来的时间，看没有结果的悬疑
茶续了又续，越来越淡
 
白峰，曾为记者、编辑，现在政府部门工作。断续学诗，有作品发表在《江南诗》、《诗歌周刊》、《世纪诗刊》等刊物。
诗群作品
 
评
群岛诗群：对海洋诗的一种启示


文_何遥


“群岛诗群”以其群体形式渐为诗坛所知晓，始于《诗歌报》“89’中国现代诗集团显示”中将其向全国“显示”之后。客观而论，群岛诗群因其地域环境的限制，无论其个体创作实力，还是作品的数量、在全国的知名度等无法与那些依托刊物，标新立异，向全国诗坛频频发难的“先锋”诗派们一争高下。但是，这个团体凭着他们团结、忍耐、执着的精神，十数年如一日，立足海岛，坚持特色，不懈探索，使其终有所成。特别是他们在海洋诗的创作上，勇于探索，敢于超越，用不同的视角，从不同的层面，驾驭各自的语言技巧，展现了一个多姿多彩的诗的海洋。显示了群岛诗群丰富的创作个性和总体实力。《诗刊》、《青年文学》、《诗歌月刊》、《诗选刊》、《萌芽》、《江南》、《浙江作家报》报刊都先后辟出专栏展示其作品或作专题评价。群岛诗群的创作轨迹及其多元的美学追求，对中国的海洋诗创作，无疑带有一种深刻而独特的启示。
一
 
从东海诗群的大部乃至全国的诸多的已经发表的海洋诗来看，相对来说，其表现的内容和主题是比较单纯的。大部分诗作主要是通过对海洋风情和海岛生活的描摹，或表现大海的景物和渔家民风民俗的美，或表现渔民生活的苦难、凶险，歌唱大海野性的生命与强蛮的力量，打鱼人与狂暴的大海搏斗的悲壮生活。另有少数诗，把海作为象征体，以水域的生存式样为意象，透视出诗歌世界中宇宙人生的意蕴。从上所论，大部分的海洋诗主要表现的还是社会人生这个层次。而群岛诗群，虽其成员及诗歌数量仅是全国海洋诗之一瓢，但其思维空间的多元性、宠杂而深刻性，着实不能让人小看。
 
以海岛风情的描写来反映海岛生活，表现大海的壮阔、奇特和自己长期生活在海洋之中的切身感受和对大海的理解与歌颂，仍是群岛诗人经常表现的内容。由于特定的历史、文化背景和特定的人文地理环境以及渔人特有的人格特征，构成了海岛人特有的岛屿意识。这种意识的长期浸润，带给群岛诗人以独特的生活经验和感情倾向。因此，他们在传达和表现主观感受时，便形成自己独特的视角。（1）英雄意识。在与无尽的大海搏斗中，渔人以其勇敢、顽强的精神，力图战胜自然，在自然伟力面前无所畏惧及面对死神的坦荡心胸。（2）孤独意识和忧患意识。与大陆的遥遥相隔，四面环水的岛屿困境，铺天盖地无休无止的风暴和灾难，使群岛诗人更容易滋长孤独感和忧患意识。（3）神幻意识。由于生命无常的漂泊感以及众多神奇的传说和特殊的地理背景，使岛屿与海洋始终笼罩着神秘的面纱。（4）生存意识。为了生存，渔夫们表现得更为顽强与执着。在险厄的环境面前，他们的求生意识更为强烈和旺盛。不让岛屿漂走或淹没、与船共存亡，为求一线生机，与海作殊死搏斗，表现得更为执着而悲怆。与此同时，群岛诗人将岛屿意识作更深层的泛化和延伸。这就是将岛屿意识上升为整个人类、历史、宇宙的意识或以群岛景物及风情作为表现的背景，进而从文化的层面上赋予这具像以人的灵性，从而使人与自然融为一体，使海岛的风情景物具有鲜明的文化内涵和人格特征，如禅宗意识，历史意识、宇宙意识、内省意识等。
 
二
 
这是一群生机勃勃又桀骜不驯的灵魂，他们夹带着海的气息，饱含着海的内力，从莽莽的舟山群岛上以令人惊悸的气势闯入诗坛，形成了一个颇具阵容的“群岛诗群”，他们以细腻、敏感的笔触，多角度地描绘出心灵和海的灵动中，生命创生的痉挛和神秘律动，融于自然又超越自然的一种生命体验和审美感悟，投射出诗人们对海洋文化的深层探索。这种鲜明的个性弘扬，不仅丰富了这个诗群在审美品格上多元并存的艺术格局，还大大充实了诗人本身对海洋多层次多角度的发掘。
 
中国的海岸线是曲折绵长的，中国还有数不清的岛屿礁滩。面对浩瀚、深邃的海洋，诗人们想用短小精致的抒情诗来涵盖或提示，显得无能为力或极不相称，这是目前海洋诗所面临的困境，也是其在中国诗坛不为人所推崇的症结所在。中国呼唤气势恢弘、内涵深广、语言雄健的海洋诗。中国需要歌唱海洋的抒情歌手行吟诗人。群岛诗人在这方面尽了自己的努力，也许他们的诗尚是初试歌喉，但已可从中领略他们的气度和丰采。如复友的《洛友岛》以磅礴的气势，深沉悠远的感情，丰富的内涵和自由舒展的句式得到了诗评家骆寒超的高度赞扬。这首长诗所展现的决不是一个岛屿本身更是带着沉重的历史意识，对民族传统文明在世界现代文明的包围中所特有的困惑及期盼变革的情绪状态。在现实与历史相迭存的基础上，此诗让我们攀着哲学的阶梯登上宏观的审美认识层次，人应该从古老神话中惊醒，反思自己的生存状态。李越的长诗《大鲸鲨》是一首想象奇特、内涵丰富的长诗。它以一条神奇的鲸鲨在孩子们的呼唤中光临岛屿，最后又在孩子们的呼唤中带着伤离开岛屿为主线，描述了孩子与鲸鲨，鲸鲨与渔夫，鲸鲨与岛屿的种种错综复杂的关系，包含了多层象征意蕴。诗人眼中的鲸鲨，既是一种自然力的象征，雄健、伟岸、神奇，洋溢着生命力，它与岛屿和人形成了一种自然的对立，威胁着人们的生存环境，它显得阴冷、恐怖、有力，同时作者把它描绘成神奇、美丽而充满人性意识的神鲨。所以，它又是渔夫的一种生存状态和一种人格的体现。而孩子们从梦中的呼唤，以及对它的追逐与搏斗，显示了海岛人特有的勇敢、冒险，渴望战斗的性格特征和乐观精神。全诗笼罩在一片神秘、阴冷而又令人激动的氛围中，体现出东海水域群体生存式样的神幻性、原创性以及在这种生存状态下，熔铸成的独特人格表征。长诗运用类似的童话的表达方式，运用丰富的感觉和动态表述，使全诗洋溢着浪漫色彩并富有画面感。厉敏的组诗《渔夫与海》、《港口、船及其他》等。展现了人与自然的对立统一，从文化的层面上揭示了人与社会、历史、宇宙的那种抗衡与解脱，诗的视角表现出多向性与层次的深入性。组诗《渔夫与海》通过人与大海的对应描写，展现岛人那种独具的孤独感、忧患感，生命无常的动荡感及生生不息的奋斗感等心理意识，并进行深刻的反思性揭示，把海岛人家生存的艰难性、性格的多重性及麻木状态予以充分的表现。组诗《港口、船及其他》则主要表现海洋中一种永恒的精神，那就是人与自然搏斗中的那种自信与豪迈，团结与奋进的人类可贵精神品质。谷频的诗意象繁复，色调丰润，节奏感强，跳跃性大，而且诗意的河流中始终洋溢着一种激昂，一种奋发，一种经受磨砺而矢志不渝的追求的氛围。如组诗《蓝色盆地的交响》等，无论在描摹景物，还是抒写心灵，无论是咀嚼历史，还是漫步人生，处处带着倔强的反思和对现实的拷问。孙海义是听着涛声长大的。他的很多诗都是对过去海边生活的美好回忆。父亲、母亲、童年、海滩、浪花……如组诗《风吹波浪》、《从一粒盐始，进入舟山》等。海义诗中的海已是他心中的海，注入了感情元素的多情的海，是经过诗人审美修饰的理想境界的呈现。不仅如此，海义还将他的审美追求向更广泛的时空伸展。
 
三
 
群岛诗群以其丰富的人生阅历，敏锐的思想触角和深沉悠远的历史人生的探索，使其海洋诗在内涵意蕴上充分显示出它的丰富性、复杂性、深刻性，同时，群岛诗群也一直坚持在诗歌形式上作有益的探索与创新，其海洋诗无论在语言、结构、意象及表现手法等都呈现出多姿多彩，独具一格，充分显示了群岛诗群的创造力及美学追求。
 
在诗歌情感的表达上，有的诗直抒胸臆汪洋恣肆，一泻千里，如李越的《归来与歌唱》、孙海义的《深入舟山》等，有的感情含蓄、冷峻、深沉、藏而不露。如谷频的《踏青》、《空房》、厉敏的《小渔村》、朱涛的《梦泊谣》；有的诗则避开情感的直接宣泄，而代之以理性的表述，如朱涛的《门窗上的人》、谷频的《领地》等；有的直接以感觉或幻觉入诗，表现事物在瞬间的感觉下呈现的状态、印象及其细微的变化。如谷频的《油画：夕照下的老人》，林侃的《独舞》、张革的《海不是蓝色的》等。群岛诗人比较注重以感觉来观照外界事物，使人的主观感受与外物相结合，达到一种物我同一的艺术境界，或以自己的主观感觉来表述对外界事物的印象。
 
在诗歌的结体格局中，群岛诗人从内容出发或从自己的主观体验出发，灵活运用各种结构模式，如运用现代诗歌的叙述模式、情绪模式、象征模式和复合模式以及传统的情节模式，或者巧妙地将二者结合起来，使其具有充分的涵盖性，以线性的历时为总结，又予以辐散式的铺写与象征性的描述，形成写海的特定意境和哲理的文句把更深广的文化内涵包容，从而产生了朦胧的诗意。诗是必须讲究形象的层次性、意象的弹性和情绪的密度，在这方面的追求中，最好的则是使用象征。可以说，没有象征就没有诗歌的审美高度。群岛诗人充分运用这种表现技巧，扩大了诗歌内涵和语言的表现能力，使起蕴藏、渗透更多的社会文化内涵。如谷频的《陌生的鸟语》、朱涛的《根》、李越的《瞻望季节》、厉敏的《石匠之路》等。象征性手法的运用，使诗歌的层次呈现复杂性，使表层与深层的意象环连，形成立体网状的抒写格局。
 
意象的选择与使用，能看出一个诗人的创作风格与倾向。充分体现一个诗人的创作个性。群岛诗人在意象的运用与构架上都各具特色。朱涛的诗歌语言，简练短促，跳跃较大，同时注意语言的锤炼，形成了歌谣性的口语，如“忘记鱼是鱼/红螺不是自己/忘记炊烟、葫芦/遍地肉胎的生命/恬淡/风行而起”，他还常常使用复沓的句式，使诗易于吟咏，而意象的发散性，使内涵富有张力，如《门》、《家》等皆是。有时喜欢使用新奇的意象，造成诗句的陌生感和朦胧感。谷频在意象的构筑上也别具特色，他的诗喜欢将看似毫无关系的意象环连交错在一起，增加诗歌的容量，并造成一种曲折跌宕，悠远急促的语言格局。如“一棵树站在墙上/急不可待地亮开翅膀/注视着忧伤的我流出许多中遐想”，他近期的诗歌开始趋于明朗、轻快，使诗句充满亮丽的色彩。如《踏青》“峰回路转/饥渴的双眼仍无法摄入/青山最脆弱的心房/台阶耐不住的寂寞/一页一页/我总把身影踏在自己的脚步”。李越的诗富有想象，挥洒自如，从其意象的选择使用上可看出其生活的阅历和文学的功力。一方面他从生活中提炼和选取富有生活气息和情感性的意象，使其诗自然、神奇，富有想象力和动感。孙海义在群岛诗群中是一位很有创作个性的诗人，特别是他的诗歌语言，坚持从生活中提炼诗句，使他的亲切、自然，富有海岛情韵、风味。如《岛》“波浪走南闯北/岛似乎天长地久/其实在波浪与岛之间/要紧的事情显得无关紧要”，《守望海水》“每当鸥鸟掠过/一片灼灼逼人的水意/纯粹如火焰升起飘逸/最后成翘首渴望的图腾。”他的诗平凡中寄寓着深意，朴实中包含了真情，读来朗朗上口，飘逸流利。厉敏则以感觉入诗，他的意象注重色彩、韵律等多方面功能的融合，并善于借鉴古典诗的意象，化用于自己的创作中。同时能根据不同的题材和内容，选用不同的长短句式，从他不同时期的创作上可以看出，其语言风格经历了多种嬗变转型的过程。郑复友的诗则教多具有文人诗的特征，虽散漫舒缓，但自有其内在的节奏与韵律。他的诗长短自如，灵活多变，意象组合与章节安排都有其独到之处。