李越称得上是真正的海洋诗人。他的先人和父兄都是渔民，他从小生活在渔村，长大后也曾出海捕鱼，他的一生与大海结下了不解之缘。自会写诗的时候起，他就以大海为抒情的对象，尽情地吟唱、抒写大海的生活，在青年时代，甚至无暇顾及世俗生活的种种乐趣。他的诗就在这样执着一念、沉溺其中的状态下，汩汩滔滔地奔泻出来。

    大海是李越诗歌的表现主体，也是他诠释自己生存状态和命运遭际的宏大背景。其实，李越对大海的感情是复杂变化的。我们从他诗歌标注的年代可以看到，李越的诗有着前后期明显的情感差异。前期的诗明朗，豪放，充满激情，更多的描绘和抒情。如《呼唤船长》中“在海上你多么光辉，你的美像雄豚之光将波浪／照亮！”的船长形象，《在女人岛那边》把渔人比作“敏捷雪亮的金枪鱼”，形容“父亲”是“漂泊的鹰之神”。《一个人说他的海洋》写渔人对海洋的向往，“我旺盛的血液都涌向海洋的心脏”，《潮水奏鸣曲》写潮水的奔涌“胸中装着血性的梦想”，诗句中往往充满乐观、豪壮的情绪。即使描写死亡的场景，诗人也没有过多的悲伤，而是一种坚毅，“我的手抚触到你雄狮的面孔／你黄金的头发在夕阳中燃烧”，（《呼唤船长》）“看朝日浴血的头颅／粲然开放”。 （《大潮汛》）这种情感源于渔人在大海的历练中孕育的一种雄性和豪气。而后期的诗在情感的表达上，孤独、坚忍和平和的气氛更多地萦绕着诗行。诗句更趋凝练、纯粹，包含着更多理性的思辩。这与诗人年龄的增长、环境的变迁和生命意识的加深密不可分。

    其次，李越诗歌情感的复杂性表现在对大海和命运的多层面的诠释上。这是诗人真正将生命融入大海，用敏感的心灵感悟自然与人生，真切体验生命在历险与幻灭中的痛苦与欢乐的结果。诗人心中的海是一个矛盾体，“一半火热，一般冰冷”，“和平而充满动荡”，藏着“任性、美丽，难解的神秘”。（《从魔鹰谷望海》）人们崇拜和敬畏大海，大海是无与伦比，不可战胜的，“要形容水，不可能／因为语言并不纯洁／鱼比每个词要美丽、干净”，（《水偈子》）“鹰无法征服水，哪怕最小的一滴”。（《沉船》）在诗人眼中，大海与渔人是不可分离的一种依存关系，而且这种关系由来已久，“古老的船，古老的影子／就这样坐了一千年，它们一动不动”，（《两个影子》）“一切的期待／仍和岩石一样古老”。（《守灯塔者》）尽管海充满动荡与凶险，渔人随时都可能葬身鱼腹，但因长期的对立与厮守，双方都摸透了对方的脾性，这也许就是渔人痴迷与依恋大海的真实原因：“海啊海，痴迷于你动荡的胸脯／内心久远的风暴已经来临。”（《等待》）“啊，狂暴的灵魂，只有水亲近你们／只有这些忍耐的石头／和你们厮守，反抗遗忘的黑夜。”（《墓碑上的颂辞》）《大鲸鲨》无疑是李越最有表现力的诗作之一，它想象神奇，意蕴丰富，全诗笼罩着一种神秘、阴冷而又令人激动的氛围，它通过描绘鲸鲨与海岛人的多重关系，体现了海岛人对自然力的一种恐惧又向往，抵御又渴望接近的复杂心态。当然，在自然面前，海岛人更多地渴望与大海的融合，“甲鱼子大街上游行／每一扇窗口栖满美艳的海星星”。（《热情》）

    从另一视角看，诗人善于将自己的触角深入海岛人的内心世界和心灵深处，着力表现他们的生存状态和丰富的情感世界。海毕竟是令人恐惧的，“倚在海的门槛上，远方有脚步纷乱／她树一样摇晃起来”。（《水的故事》）但在这种环境下，人类不会放弃对生存的追寻，“谁使鱼成为不死的偶像／谁的手采摘过神话之果／同时握住命运的奥秘”，尽管孤独艰险，漂泊无踪，但仍然义无反顾，“家早已化作一阵遥远的风……当每座绝壁都渴望远航／心帆不知要泊向何方”，（《等待》）“这时最好想象自己／是匹独步的海狼／引颈看古典的幻境”。（《远航者》）在人与自然的搏斗中，诗人着意表现渔人的勇敢、顽强、无所畏惧的一面。“我屡遭遗弃又被记起／姓氏和鸟四处播种／那么，让群岛以牙相吻／铁与铜完成响亮的婚礼”，因为他们知道“什么时候痛苦之海也是永生之源”。长诗《无极之旅》借一次远航表现沧海桑田的历史演变，写海洋的创世和大海环境的变幻。诗中充满奇幻的色彩，让人迷恋和惊异。诗的最后表现渔人远航的无悔和自豪：“部落的荣誉再一次粉碎废墟／此刻勇敢的太阳射手敲响大海的心脏。”“光辉的儿子！高居厄运之上的不屈之航／你们以什么样的预言／为西风和未来的战士作证。”恐惧和死亡并不能阻止渔人的冒险和进取，因为他们知道人类对生存的追寻总是代代相传、绵延不绝：“海啊海，把我葬入你／深沉的睡眠中吧……无数个梦中，我会再次飞起。”（《遗嘱》）

    但人类毕竟无法与自然抗衡。所以诗人在表现坚韧与顽强的同时，无不流露出悲情的色彩。人与自然的搏斗无休无止，它的意义到底何在？人类流淌着大海的血液，大海也有着人类的影子，那么这种融合又对立，什么时候才能达到宁静与平和？人类无法达到永生，而“只有海是不死的”。在这种“我建造家，又毁坏家／我在沙滩写字，又被水／洗净”（《一个人的一生》）的无尽轮回中，诗人找不到出路，自然陷入无奈的虚无与宿命之中。“没有爱是可怕的！可有了爱又能怎样，”（《寂静的秋天之歌》）“如果轮回永远盲目流转／时间还有什么意义”（同上）从诗人开始用诗笔描绘自己的情感以来，这二十年，我们隐约看到诗人成长的轨迹和心路历程。这一过程，反映了诗人多年来对宇宙人生的苦苦思索和不断探求的努力。这种努力正如海明威《老人与海》中的桑提亚哥与大海的搏斗一样，终究带着伤感的色彩，而宿命的观念也一直追寻着诗人的脚步。“你却越来越远／仿佛进入一只幽深的陶罐／天空巨大的宁静压下／你无翅可逃，只能不停地游下去／游向一种宿命／连姿态也已成为一种习惯”。（《在白壁湾下水》）

    李越的诗较多地受西方现代派诗歌的影响，意象奇幻、丰富，喜用“女巫、陶罐、水母、刀子、鹰”等意象，运用幻想、暗示、跳跃等手法，表达奇异、神幻的诗歌景象。诗歌想象丰富，擅于抒情，前期的诗明朗、热烈，常用描摹和铺垫渲染情绪，浪漫气息浓厚，富有画面的质感；后期追求大气，深沉，长诗往往内涵丰富，境界奇幻、神秘，富有象征性。诗句更加凝练、灵动，在场景的转换中，运用跳跃和省略等手法，营造想象的空间。而一些短诗则转向纯净和轻灵，诗句富含意蕴，增加了思辩的色彩，形式灵活、自然，富有变化。