——周波先生访谈 
任晓燕（《百花园》杂志社副主编）：你好像是突然冒出来似的，让人感到惊讶。
周波：我其实很早搞文学创作，在那片蔚蓝色的岛屿上。1990年我就加入了岱山县作协，然后加入舟山市作协和浙江省作协。早在2003年，我已出版了自己的第一本小小说集《行走的沙粒》。所以，我也算老革命了，只能说过去自己一直在努力中，慢慢才进入角色中。这几年，《百花园》杂志社给了我很多荣誉，我很感激，它让我充满激情与力量。
 任晓燕：你是个官员，这是个很特殊的写作群体。领导工作和艺术创作是否存在矛盾？如果有，是如何调和的？
 周波：我不认为领导工作与艺术创作有什么矛盾的地方。要说有，也只是时间上的一些冲突。我的观点毫不含糊：工作第一，创作第二！我生活在舟山群岛，那里浸染着浓郁的海洋文化气息。舟山市人口不足100万，仅我工作生活的岱山县就有十个博物馆。舟山市每年投入到文化事业上的专项经费达3000万元之多，今年我的小小说集《头条新闻》获得舟山市文化奖三等奖，奖金15000元，这样的投入力度，在经济发达的浙江也是不多的。所以我很赞赏环境改变人这个观念，在舟山，像我一样视文化为业余爱好的领导干部大有人在，我只是选择了小小说而已。如何处理工作与创作的关系，协调很重要。我认为贵在坚持。我曾和朋友算过一笔账：每周写一篇，一个月能写四篇，一年就是四十八篇。工作太忙的理由是不成立的。而且，我写作的时间都是安排在双休日或出差在外时的宾馆里，我从来没有过因创作干扰工作的时候。对一个较熟悉文体的创作者来说，时间不应成为最大的问题，毕竟小小说与中长篇小说有所区别。
 
任晓燕：你的小小说作品里很多是写官场的，那都是你亲身经历的事吗？
 周波：选择官场小小说创作，对我来说是必然的事件。从学校出来，我就寸步没离开过官场。小小说作为文学体裁的一员轻骑兵，介入这一层面是很自然的现象。但官场小小说不好写，原因是没能触及人性的东西，只是讲个故事。我在创作官场小小说过程中，曾经也认为只要讲好一件事就行了，现在我完全颠覆了这一观念。写官不能仅仅写官。身处官场里的人也是社会一个群体，像调色板一样，不会只是一种颜色。官场小小说也必须先写好人，写好了人就会有精彩的情节呈现出来，用不着我们煞费苦心去编造。从写官到写人的思维转变是我现在所追求的创作方法，我写过数量众多的官场小小说，像《最珍贵的照片》、《失眠者》、《鼓掌》等等，这些作品，我都是从人性的角度切入然后打开的。官场的故事表面都很简单，揭露不是我们小小说的任务，再犀利的笔锋也写不过杂文。但是，写官场里的人就能写出新意，它是往深处走的。我的官场小小说还有个特点，就是从不会让人对号入坐，我习惯写官场共性的问题，我认为只有普遍性的东西才具有某种触动点。
任晓燕：现在很多小小说作家都在进行系列创作，你也有这方面的尝试吗？你对小小说系列创作如何看？
周波：一个优秀的小小说作家要学会变，如果只在一个模式、一条道路上折腾，会让读者造成审美疲劳味觉枯燥。人的能力应该是多方面的，只会攻于一计，只能说你很专，但这不是单项体育运动。这几年，我也经历了从情感到官场再到童年几个系列的转变，我觉得每次转变都是自我一次挑战和磨练。我的官场小小说出了些成绩，于是，有人站出来说我形成了自己的风格，鼓励我继续写下去。其实，我不想再写下去了，至少现在这样。我对一种写法的熟练已产生莫名的恐惧，我怀疑自己是否只会走来时回家的路，怀疑自己的叙述能力是否如此单一。我想做新的尝试，勇于挑战自我。最近，我连续写了《棉花糖》、《豆酥糖》、《清单》、《蚂蚁》等童年系列小小说，我很高兴自己能写出这些作品，这说明自己在另一条道上也能自由呼吸。我赞赏系列小小说的创作，我觉得这是一个作家走向成熟的必由之路。国外有成就的小说家都有过写系列小小说的过程，我觉得这是个趋势，它能在一个时间段集中展现作家的创作实践，鉴定一个作家的自我能力与水平。浙江谢志强老师现在一直在努力中，他的“国王系列”、“沙漠系列”、“超常体验系列”，包括最近创作的一大批“京都物语系列”、“盲人点灯系列”给我影响很大。
 任晓燕：你对小小说这个文体怎么看待。
周波：小小说就是小说，无非字数短一点而已。小小说要小中见大，它是用一种观念去创作，而不是信手拈来就能写的。我觉得对小小说这个文体要加强严肃性，现在很多小小说为何故事味浓文学味淡，这与整个社会的引导分不开。这方面，报刊杂志要担负起一定的责任，不能只为追求发行量而偏面情节化。我坚守自己的小小说文学化理念。小小说需要精品化，也许追求精品是小圈子的事，但我当初的梦想就是为精品而来，绝不是为了多赚取几元稿费。在我的创作道路上，谢志强老师始终是我的领路人，他的精品意识让我对小小说这个文体充满崇敬之心，我现在的很多创作理念都受他的影响。小小说不仅仅要讲好一个故事，天下的故事原本就是那若干模式。我曾经也追求故事的编造，现在我搞明白了一个问题。故事应该是由人物自然发出来的，只有把人物写活了，故事也才能生动。本末倒置的后果是违背小小说创作要义，直接导致深度浅语言硬力量轻。我在创作《失眠者》时，一直记着人物的走向，一步步推进与深入。这个情节是自然向前的，绝没有编造痕迹。因为不用我去设计，脑海里的人物已必然性地自觉朝前走了，刹也刹不住。好的小小说需要深度挖掘，内在情节的走动才是好的小小说，靠外力硬拼凑起来的情节是少了小小说内在灵魂的。
 任晓燕：你想自由说上几句吗？
周波：谢谢！我想说的是所有的人不能低估我们这一代学生的教育水平。据我所知，很多报刊现在都在打学生的主意，极力向学生推介小小说。我不反对别人这样去做，至少，它对宣传与推广小小说有好处。但是，请大家把目光放远点，我读初中的女儿刚完成一篇对中国传统戏曲文化的几万字研究论文，她们全校的学生都在搞课题。一个偏远的舟山都如此，我们城市里的学生呢？在新概念作文都快退出历史舞台的今天，作为小小说作家如果不靠精品意识，还靠瞎编故事情节来蒙骗学生，几年后，我们将会付出怎样的代价