周波简介：浙江舟山人，浙江省作协会员，在《小说界》、《百花园》、《文学港》等报刊发表小小说数百篇，出版有小小说集《头条新闻》、《棉花糖》等。

　　任晓燕（《百花园》杂志社副主编，以下简称任）：你好像是突然冒出来似的，让人感到惊讶。
　　周波（以下简称周）：我其实很早搞文学创作，在那片蔚蓝色的岛屿上。１９９０年我就加入了岱山县作协，然后加入舟山市作协和浙江省作协。早在２００３年，我已出版了自己的第一本小小说集《行走的沙粒》。所以，我也算“老革命”了，只能说过去自己一直在努力，慢慢才进入状态中。这几年，百花园杂志社给了我很多荣誉，我很感激，它让我充满激情与力量。

　　任：你是个官员，这是个很特殊的写作群体。领导工作和艺术创作是否存在矛盾？如果有，是如何调和的？
　　周：我不认为领导工作与艺术创作有什么矛盾的地方。要说有，也只是时间上的一些冲突。我的观点毫不含糊：工作第一，创作第二！我生活在舟山群岛，那里浸染着浓郁的海洋文化气息。舟山市人口不足１００万，仅我工作生活的岱山县就有十个博物馆。舟山市每年投入到文化事业上的专项经费达３０００万元之多，今年我的小小说集《头条新闻》获得舟山市文化奖三等奖，奖金１５０００元，这样的投入力度，在经济发达的浙江也是不多的。所以我很赞赏环境改变人这个观念，在舟山，像我一样视文化为业余爱好的领导干部大有人在，我只是选择了小小说而已。如何处理工作与创作的关系，协调很重要。我认为贵在坚持。工作太忙的理由是不成立的。而且，我写作的时间都是安排在双休日或出差在外时的宾馆里，我从来没有过因创作干扰工作的时候。

　　任：你的小小说作品里很多是写官场的，那都是你亲身经历的事吗？
　　周：选择官场小小说创作，对我来说是必然的事件。从学校出来，我就寸步没离开过官场。身处官场里的人也是社会一个群体，像调色板一样，不会只是一种颜色。官场小小说也必须先写好人，写好了人就会有精彩的情节呈现出来，用不着我们煞费苦心去编造。从写官到写人的思维转变是我现在所追求的创作方法，我写过数量众多的官场小小说，像《最珍贵的照片》、《失眠者》、《鼓掌》，等等。这些作品，我都是从人性的角度切入的。这样，写官场里的人就能写出新意，它是往深处走的。

　　任：现在很多小小说作家都在进行系列创作，你也有这方面的尝试吗？你对小小说系列创作如何看？
　　周：一个优秀的小小说作家要学会变，如果只在一个模式、一条道路上折腾，会让读者造成审美疲劳。我的官场小小说出了些成绩，于是，有人站出来说我形成了自己的风格，鼓励我继续写下去。其实，我不想再写下去了，至少现在是这样。我对一种写法的熟练已产生莫名的恐惧，我怀疑自己是否只会走来时回家的路，怀疑自己的叙述能力是否如此单一。我想做新的尝试，勇于挑战自我。最近，我连续写了《棉花糖》、《豆酥糖》、《清单》、《蚂蚁》等童年系列小小说，我很高兴自己能写出这些作品，这说明自己在另一条道上也能自由呼吸。我赞赏系列小小说的创作，我觉得这是一个作家走向成熟的必由之路。

　　任：你对小小说这个文体怎么看待，对你自己的创作有何评价。
　　周：小小说就是小说，无非字数短一点而已。小小说要小中见大，它是用一种观念去创作，而不是信手拈来就能写的。我觉得对小小说这个文体要加强严肃性，现在很多小小说为何故事味浓文学味淡，这与整个社会的引导分不开。这方面，报纸杂志要担负起一定的责任，不能只为追求发行量而片面情节化。我坚守自己的小小说文学化理念。小小说需要精品意识，也许追求精品是小圈子的事，但我当初的梦想就是为精品而来，绝不是为了多赚取几元稿费。我曾经也追求故事的编造，现在我搞明白了一个问题。故事应该是由人物自然发出来的，只有把人物写活了，故事才能生动。好的小小说需要深度挖掘，内在情节的走动才是好的小小说，靠外力硬拼凑起来的情节是少了小小说内在灵魂的。谢志强老师曾经这样评论我近阶段创作：纵观周波的小小说，他有一个根本性的转变——由交代故事转向刻画人物，即从故事流程的交代，转向人物内心的深掘，特别是注重了对于人性的维妙地带的发掘。

　　任：你想自由说上几句吗？
　　周：谢谢！我想说的是所有的人不能低估我们下一代学生的阅读水平。据我所知，很多报刊现在都在打学生的主意，极力向学生推介小小说。我不反对别人这样去做，至少，它对宣传与推广小小说有好处。但是，请大家把目光放远点，我读初中的女儿刚完成一篇对中国传统戏曲文化的几万字的研究论文，她们全校的学生都在搞课题。一个偏远的舟山都如此，我们城市里的学生呢？在新概念作文都快退出历史舞台的今天，作为小小说作家如果不靠精品意识，还靠瞎编故事情节来蒙骗学生，几年后，我们将会付出怎样的代价。
　　任：这番话可谓振聋发聩。