发言之前，首先声明一下，本人是以诗歌写作为主的，对其它文学门类仅仅是触类旁通式的领悟，在阅读与欣赏方面也许存在着与大家不同的误区，甚至是错误倾向，这种差异希望在座的作家老师们多多含涵。
“群岛”作为以岱山为核心，泛舟山区域的作家群已越来越积聚起超凡的人气和内在的爆发力，几年来，通过作协的引导和作者自我的定位写作，在文本遴选和技法表现上呈现出较为睿智的把持。我想，“群岛”文学的的崛起与进步从来不是个人化的，今天，作协在这里召开群岛女性写作研讨会，一方面针对这些女作家的作品作一次评头论足，从集体的角度来审视或寻找她们作品中的得与失，通过解剖式的梳理，为她们的创作缺陷仅可能地提供有意义、有价值的修正；另一方面，我觉得这是个很好的交流、学习平台。无论是对自己来说还是在座的受到研讨的女性作家而言，将在一定程度上为今后的写作带来提升高度、拓宽视野、明理方向的多重意义，我们不但要感谢“群岛”女性作家近年来创作出的数量与质量并重的文学作品，不断地冲出舟山，走向浙江乃至全国文坛，为群岛文学的发展与壮大可以说注入了强大的助攻力，更要为舟山良好的文学氛围为称道。
我们常常在私下交流，在舟山，一个不争的事实——女性文学以全面崛起的姿态成为写作的主力军。杨怡芬的中短篇小说集《披肩》、远山的小说散文集《水草长在》、赵悠燕的小小说集《烟情迷漫》以及立夏、李慧慧等散见于全国各大报刊杂志的作品来看，她们作品所积攒的女性个人化的取向逐渐摆脱了传统女作家对儿女情长、爱情故事、风花雪月等言情、职场题材的喜好，但她们并没摒弃女性处理文字中细腻、具体、灵活，温润且富有潜质的优长，以现代人冷凝的注视与细微的捕捉，掺揉海岛生活特色和母性的关怀，写出了现实性与时代气息相互交融的好作品，丰饶而不失庄重，细腻中呈现出大气的诗性光辉，读来非常亲切。下面对这次研讨的重点4位女作家各自作一点评。
远山：我引用她作品中的一句：有时候，她也许出名，但了无新意；有时候，她也许沉寂，但厚重智慧。（摘录散文《咸味正好》）远山的写作处于二个阶段，09上半年已前的作品基本上属于“她也许出名，但了无新意”，09年以后的作品可以说是她也许沉寂，但厚重智慧。这与远山写作的心态、职业、阅读经历有关联。我每一次去《海中洲》拜访，总是看到远山姐姐的办公桌上摆放着来自全国各地的文学期刊和自己购置的中外文学大师作品，我知道对远山来说，即使近来没有写东西，但她从来没有离开过文学半步。以致于她的作品从最初的浅表式的描述到如今对结构的塑造、内容的推进、语言的变奏和文脉的掌控都在理性式地调整，我非常敬佩她选择编辑后对自身文学创作的修炼，也许得到过黄立宇老师的真传（开个玩笑）。大家可以从她的博客里找到远山对文学的一种坚持。
立夏：听说立夏写过诗，可惜我至今没有读她的诗句。但我能从她的文字里感受到她与众不同的东西，那就是境界。立夏的小说、散文隐约透露出一种格调之美：平凡中掺杂着“壮美”，这与我们诗歌中常常提到的“神性写作”有着类似的追溯性。其实，东西人人会写，但真正的作品体现是一种价值观，我们将如何从世俗的生活中找到与文字的对接，同时要让阅者的心灵深处波澜微起。那种善良的人性关怀多少会给冷漠的社会道德观送来一阵和煦的春风。
赵悠燕：她是一个朴素、矜持的写作者，小小说集《烟情迷漫》是她的代表作。我读过其中的三分之二作品，温婉、细腻是她作品的主色调。通过对低层人物和身过琐事的追忆，让我们知晓庸常生活里存在的哲理和悲怜，她的作品再次证明了“大隐隐于市”的中国文人写作背景。
李慧慧：慧慧作品，说实在我读得并不多，因此不敢对她的写作进行枉然评说。她是个具有敏锐意识的写作者，特别是现实题材东西写得通透、淋漓，情感基调非常温暖，很适合在报纸副刊上发表，突现出慧慧叙述语言雅俗共赏的一面。
最后再说几句，虽然“群岛”女性写作出现了前所未有的繁华，但还远未到功成名就、怡然自得之时，特别是尚没有出现具有全国影响力的领军式人物，文体也仅局限于小小说、副刊类散文。那种主题先行、字数有限、思考不足的写作模式多少制约了女性作家的创作高度，希望将文字的韧性度张扬得更肆意些，目标更远大些。最后祝今天研讨会里女性作家们创作出更好的作品。谢谢大家。