小小说之所以能引起众多群体的关注和欣赏，是和当今时代相吻合的。如今，人们处于信息化和快节奏的环境，小小说短小的篇幅，可以让读者在短暂的工作、生活间隙快速地融入作品所构筑的意境中。
   本人是读到《英雄》后才寻识作者立夏的。《英雄》是立夏的第一篇小小说，也是她的代表作品，《英雄》以一位女性特有的视角，转换时空，突出反映人在追求精神和理念信仰中与当今社会的价值观所产生的矛盾，深刻地挖掘了人心深处的高尚情怀。作者对现实社会认知和认识上朴素到位，没有一贯地去歌颂英雄，而是由一个过程写出了英雄到辉煌寂寞的人生，对社会体制充满着理性解释，对现实社会的浮躁人生价值趋向表现出一种无奈和隐隐的期待。我不想再过多地赘述《英雄》，这篇作品已在读者中造成了深远的影响，引发了许多不同角度的解读，让每个人都能从一篇短小的作品中看到不一样的意义，我想这应该是这篇作品最成功的所在。
   《在那遥远的地方》是立夏一篇感性之作，意蕴深刻，作者营造了一种浓郁的感情氛围，构架了人性精神高尚道德操守。在将军夫妇二人淡淡的悲伤中，“我”的心与他们的心凝结在一起，
明天，新疆依然是好天气，将军若有所思地说。后天也是，我说。凉风习习的沙滩上，将军夫人款款回头，朝我们浅浅一笑……
   将军的一句话：明天，新疆依然是好天气，不言而喻。而我说：后天也是。这句话带着作者的同情理解和尊重，也可以说是一种祝福。那些将自己儿女献给祖国的革命先辈们，他们是伟大的，也是幸福的，他们没有悲悯忧怨，他们心中无怨无悔，胸怀赤诚，对祖国报以浅浅的微笑，让历史记住那些为了建设祖国长眠与戈壁边疆的军人们，值得我们怀念和敬礼，让我们为之动容与歌唱。
《翡翠》同样是感人的。在日军侵华期间，一个普通的女子奉献出了自己年轻的生命。她不同于“为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天”的英雄，但她同样具有可歌可泣的民族气节。年轻的生命，在心头懵懂着革命、羡慕炽热的青春，怀着澎湃的向往，碧绿中带着稚嫩，没有开放便陡然夭折。结尾简单的一句：好茶，翡翠。让读者读出了题外的许多伤感和味道。立夏总是以现实写景的手法，将作品中的暗喻以隐约的文风客观地折射出来，让读者在咀嚼品读的同时，陷入了深深的理解和赞同之中。这点非常的用心，使文笔显得随心成熟。
     立夏的小小说还有个重要特点，就是故事包袱不明朗，用意味深长的留白，让读者自己去分析解读，但她的那篇《最后一张药方》，与其它作品炯然不同。
    这是篇颇有传奇故事味道的小说，“小隐隐于山，大隐隐于市，”医术和武功高超的王小三，隐居习武镇，靠治疗跌打损伤按摩推拿谋生，他为人宽厚善忍，但因为一次救人暴露了自己，招来仇家纷纷登门寻仇，最终还是死于仇家之手。王小三死后留下最后一张药方，这张药方真的能治百病吗？显然不能，王小三的习武处事之道给后人和习武之人树立了榜样，也给所有习武之人以警醒。和气、忍让，我想这才是最好的良药。这篇单纯就故事来讲，是很寻常一般的，但作者突破寻常传奇故事那种的传奇性，巧妙布局，暗藏玄机，结尾句紧扣标题，耐人寻味。从这点看出，立夏是充满智慧和灵性的一位作者，她擅长在朴素的故事中，挖掘线索，把笔下的人物刻画得栩栩如生，故事似乎入俗意蕴却十分深刻，说明作者对小小说的理解已经掌握的非常通透，将小小说要素中的“意味”把握得非常沉稳和熟稔。
     立夏的小小说呈梯状向上前进时，其作品风格还是万变不离其宗的，把人物的思想描写得很委婉细腻。我认为，她的作品和陈力娇女士在写人物心理上，有很大的区别，立夏的作品里的思维飘渺在小小的空间，而陈力娇的作品里主人公思想包袱大，深度广，两个人所分析思维的时空不同，即使相同境遇，产生的效果也不同，立夏作品不是靠人物来说服读者的，有一种特殊的情节走向，而力娇大姐的作品容易和读者产生心理共鸣。立夏总是在小氛围里用小故事来说明她的作品要烘托的道理，譬如《简单爱》这篇作品，立夏很明显的显示出自己非常狡黠的一面，其实这个故事很普通，就是一位农民工心仪一名城市女。邂逅城市女，暗恋的种种版本很常见，就是这种常见的东西，在立夏手里又变得璀璨开来，她巧妙地将自己置身与中，用采访的形式，将民工李大壮（听这个名字就是很老实厚道的人）内心窥览无余，但又不说出来，又将一个被救的女子单纯的一面刻画圆满。这个简简单单的爱，多么的纯粹和朴素，爱，就是那么简单。
    在《钥匙》《上了锁的抽屉》两篇作品中，立夏用城市轻喜剧的语言，用夸张嘲讽的写法，向钢筋水泥光怪陆离的生活提出了疑问，人失去了精神上所寄托的东西时候，我们会不会都在猜忌、背弃中惶惶不可终日？是不是每个人的脸不是表情，而是面具？是不是在人心的背后，都会有阴暗的另一面让我们不停的无助的想解释，想要呼喊？这个物质功利的社会，我们的人类文明在哪里？
     作者向社会提出一个了疑问，“很多人看上去很快乐，是因为他们不知道钥匙已经丢了。”
     这个问题会时时困惑着我们，永远围绕着我们，无法解答。
   《声声慢》《如梦令》《醉花阴》是立夏以三篇词牌名而写的小说，让读者有琳琅满目之感，我相信立夏和众多小小说作者一样，正在探索或者打造属于自己小小说系列的风格，希望通过对不同写作手法的尝试，让自己的作品更加新颖，写得更加得心应手。可以想象《菩萨蛮》《浣溪沙》等词牌类型小说可能已经在她的百宝箱中。
 我们还是少说一些，静静地期待吧！