——记小小说风云人物赵悠燕
 
白小良
 
五月，从郑州参加小小说节回来，突然想念家乡公园湖边的棕榈树了，就随意地从书架上抽出来一本书放进纸袋里带上，并不看是什么书，这是我多年的习惯了。
棕榈树湖里的天很蓝，云悠然，脑子里莫名地起了泰戈尔的一句话“天空中没有翅膀的痕迹，而我已经飞过。”躺在青草地上，仰望久了，忽然想看一看今天从书架抽出来的是什么样的一本书，想知道谜底，莫测的女神今天让我看什么书呢？解开纸袋，素雅的装帧，是一本曾在枕前陪伴我的《烟情迷漫》，作者是浙江舟山女作家赵悠燕。我就知道，我必须得写一写她了。
去年十一月的舟山笔会上，第一次见到了悠燕，我曾以《笔会上最优雅的舟山女子：悠燕》为题，在小小说作家网上发过帖子：“是第一次见面，以前给她推荐过稿子，她不俗的文字基础，给我留上很深印象。她不俗气质风度比我想象更好些儿。直到16日下午分别前的那一顿饭，我们才坐在了一个桌子上，喝的是饮料。出去敬酒，我们是一起去的，有一种默契的感觉。笔会回来，她写的游记说我是“最有功夫的人”，吓我一跳。她问我这样写行不行？我写了一篇小小说《沙雕》，没想她也写了一篇。感觉和她是淡泊安然的，还有默契，很难得。”
今年的二、三月份吧，收到了她小小说专著《烟情迷漫》，我曾电话问她：为什么取了这样一个书名，她说了什么，已经忘记了。不过，也真是读书的感觉是迷蒙于心的，一时半会还真不好形容那种感觉，有点像戴望舒“撑着油纸伞走在雨巷里的女郎”吧，带了丁香一样的幽香。说不好，反正和一般的小小说不一样，很特。四辑：第一辑叫“触摸风中的记忆。”第二辑是“曾经沧海难为水。”第三辑是“思绪在笔尖游走。” 第四辑是“聆听尘世的絮语。”
作者在后记说：“人活世上，往往背负太多的责任，因而人生才会显现欲说还休的寂寞。但写作就不同了，是因为喜欢，因为有欢喜心，所以才会心甘情愿去做。读书、写作，即使身心疲累亦不为苦，反而为乐。我的一个朋友说，文学是最好的心灵享受的境界，有了这个，一生都会有一个包容我们的港湾。”“当那些充满幻想的文字流淌在洁白的纸上时，于我，是一件多么快乐和释然的事。也许，正是这些文字，让我学会在过往的岁月中以庄重和静穆的心态对待自己、珍爱自己，学会以利己的感受去感受他人、感受世界，而内心在此中渐渐充实和强大起来。”
这次在郑州的小小说节上，见到了悠燕，竟蓦地想起了她的那本名为《烟情迷漫》的书，同时想起了戴君笔下的结着愁绪的丁香一样的女郎。很怪，还想起了冰肌玉骨的话以及冰峰上的雪莲。我发现，温婉、矜持略带几分羞色的悠燕，在喧嚷和热闹当中是不能够如鱼得水的，这就使我找到了一个答案，以她的文笔成绩，以《烟情迷漫》的才华，悠燕本可以得到一个更高的文学评价的，却没有，因为，她始终有尊严地面对着各种关系，仅仅是在神圣的白纸上流淌她的所思所感，她执着而静默地坚守着心灵的高地，我是想为她脱帽致敬的。
对于中国青年出版社出版的《烟情迷漫》这本书，里边的六十八篇文章，篇篇都能勾起我诸多的联想。然而，作为一个男性读者，我更关注“曾经沧海难为水”里边表现女性情感世界的小说，作者的文笔内敛、温暖、曲折、婉约，构成了女性情感世界的心灵图像，实在是不可多得的精品。
《蓝绸伞》《领带》《永藏我爱》《月亮像你的眼睛》《结果》《笑如花儿绽放》等等篇章，读来自有许多悠长的韵味。
悠燕不是宏大叙事，也不是为了进入文学史而写作的，涉及的都是小人物，自然朴实，人情味很浓。写得是他们的事，其实也是我们的事。她的作品可读性很强，写得是曲折有致的故事，加一个前缀词是有高度的故事，或者说是和大多数人的生活发生联系的故事。这就有了文学上的意义。对于作者文章的好话，我真得不想多说什么了，大家可以去看的。
从另一个角度，我总想说上一点什么，就是，小小说不能写得太实了。以写生活中经历过的事情写起是不错的，但不能囿于自己的经历。小小说这一千零几百字的篇幅，像长小说那样“正面强攻”是不可以的，怎样从侧面、背面或者剖面去写呢？我没想好，总之是需要在写作手法上更讲究一些的。作者个别篇章用了荒诞、变形和夸张的手法，我是期望这样手法的文章越多越好的。
五月，坐在家乡的棕榈树下、湖边、草地上，写诗或者读诗（书），实在是很惬意的一件事情。天很蓝，云悠悠，天空中没有翅膀的痕迹，而我们已经飞过。像悠燕书里所说的那样，人生是愉快的旅程，而文字也许就是我们的翅膀，相信悠燕会越飞越高的。这不仅是我个人的期望，也是另一种的命中注定罢