立意与结构
杨晓敏
立夏是舟山人，每天面朝东海，耳际会有一阵阵涛声回荡。
立夏的《英雄》刻画了跌宕起伏的人物命运，立意深刻，选材厚重，人物刻画自然朴实，又有递进式的逻辑思维，以隐喻的形式融入小小说叙事中，文字看似散淡随意，实则蕴含了对于人生与命运的深度思考。该文发表后先后被数十家报刊转载，立夏开始受到业界关注。
《英雄》采取场景式的写作方式，仅仅用了几个人生片段就勾勒出一个英雄人物的人生轨迹。作品以一个十岁孩子的视角为起点，用时间跨度演绎了人们对英雄的认知变化，揭示了时代变迁下人生价值观取向。二十岁的男人因为救护战友而伤残，其英雄事迹令听报告的十岁小女孩心生崇敬。二十岁的女孩参加学校活动去农村体验生活，发现埋头在田间劳作的男人跟其他的农民已没什么两样，女孩怎么也找不到英雄的影子。三十岁的女人带着五岁的孩子巧遇摆摊卖煎饼的男人，女人告诉孩子这个男人是英雄，对英雄概念尚且模糊的孩子却被男人的伤残吓哭了，一个不经意的细节对比，却表现出两代人心理上对英雄的不同认识和理解。当五十岁的男人来到民政局申请困难补助时，女人心目中的英雄形象似乎彻底沦陷了，甚至开始怀疑自己多年来崇拜英雄的情结。当女人五十岁的时候，男人在公交车上勇斗劫匪牺牲，流泪的女人再次找回了迷失四十年的英雄情结。
通过一个英雄从辉煌到寂寞的人生轨迹，把英雄人物的遭遇置于特定的现实生活中来考量，令人咀嚼再三。这一切究竟与特定的时代有什么内在的联系？作品隐隐透出来一种对现实与人生的无奈和苦涩感，人物命运引人深思。场景式的写作方式，拉大了时间跨度，让故事快速推进，细节的选取，使跳跃性的故事变得真实，有说服力。
《贝芬的森林》是一个情感故事，充满了理性思考。生长在海边的贝芬，因为一幅画，一直向往着森林，而远方的森林却像一个梦一样，始终存在于她的想象里，无法到达。带着失望和向往，贝芬嫁人了，嫁人、生了孩子的贝芬依然在心里存着对森林的向往。贝芬的男人兴旺送她一份生日礼物，带她去西双版纳旅游，贝芬真正地看到了森林。看到森林的贝芬高兴了，也踏实了，她的心回到了家庭。这篇小小说中，充分体现了立夏对生活的思考，梦想的存在，让生活变得充满趣味，但一直生活在梦想里，对亲人的关心、呵护就会视而不见。好在，贝芬看到了森林，圆了多年的一个梦，也意识到梦想中的森林并没有家好，从此不再迷恋外面的世界。
“哪有家好啊”，结尾似乎圆了贝芬的梦，其实也不尽然，作品在表达一个人的向往追求到最后的放弃，也折射出人们在现实生活面前的精神窘迫，以至于人们最终与世俗的妥协，有一种难以诉说的心理疲惫和屈从。
用寓言形式写小小说，因蕴含哲理而别有意味。《表演者》充满了想象力，用意向思维表现生活哲理，讲述了一个表演者因为精湛的表演艺术而深受人们的喜欢和追捧，表演者的表演让人们体验了从未体验过的人生经历，或温暖或悲伤或快乐。人们为了一睹其精彩绝伦的表演，甚至可以容忍表演者随性自我的个性、天马行空的行踪以及不定时的表演时间。
有一天，表演者上演了一场送别剧，凄楚的分别场面令观众悲痛欲绝、泣不成声，觉得这次表演者要永远离开他们，离开这座城市，再也不会归来。表演者演完后，一如往常，提着他的皮箱翩然而去。观众一直目送表演者远去，心里空旷得像无人的原野，忧伤的感觉无以复加。不久后，当表演者再次提着皮箱出现在剧场，剧院经理诧异地望着表演者，说：“所有的人都知道你走了，没人再来买你的票了。”“那只是一场表演呀。”表演者说。但他注定将在这个冬天，远走他乡。这篇小小说写得很有张力，富有哲理。表演者带给人们最精彩演出的同时，也将自己置于一个尴尬的境地，人们与其说是喜欢观看他的演出，倒不如说是喜欢上与自己的心情相契合的东西，一旦与自己的心情错位，也会失衡。
《钥匙》是一篇带有荒诞色彩的作品，用略为夸张嘲讽的笔调，映射了人们精神寄托的缺失。一个公司职员因为丢了钥匙终日不安，四处寻找未果，以致严重影响了正常工作、同事关系、家庭生活，最后被送进医院接受治疗。媳妇把“我”送进了一家医院，“我”在那里，房间不用上锁，也用不着钥匙。而当我问起隔壁一个人是否也丢了钥匙时，他立马慌张起来，不停地去寻找自己的钥匙。“我冷笑了一声走开了。很多人看上去很快乐，是因为他们不知道钥匙已经丢了。”在大多数人眼里，“我”是个疯子，而在“我”的眼里，他们和那个盲目快乐的人一样，丢失了属于自己的钥匙却不自知，这是清醒者的痛苦。一把钥匙在这里解读为个体生命的意义，也许更为恰当。主人公在丢失钥匙的惶惶不安状态中，触目惊心地看到了人类对于生存的迷茫与不知所措。
《最后一张药方》颇有传奇故事味道。医术高超的外乡人王小三，凭着治疗跌打损伤在习武镇站稳脚跟，且为人宽厚，诸事忍让。一次在火灾中救人，王小三暴露了自己的武功，虽然习武镇的人们从此对王小三刮目相看，却导致各路仇家闻风纷纷登门寻仇，王小三最终死于仇家之手。当王小三身受重伤一病不起，习武镇血气方刚的好武之人络绎不绝来看望，并且问询谁是凶手，以便练好武功为其寻仇。
王小三虚弱地摆着手：“是我犯大错在先啊！当时年少轻狂，苟且偷生这些年，足矣。”习武镇人哀哀叹息：“以后我们有了伤痛，又去哪里找你这么好的医生啊？！”王小三手指药柜最上一格：“那里有一张药方，乃根治一切伤痛之良方，等我走了，你们拿出来看吧。”说完，便溘然而逝。那张药方，一直被恭恭敬敬挂在习武镇的祠堂。据说，看过药方的人，从此很少有错筋动骨之伤。
立夏深谙小小说创作要义，轻松自然的文笔，缜密有致的布局，信手拈来自有一番文韵流动，显露出独特的文学潜质与良好的写作天赋。她在随笔中说：“在小说中，你可以尝试拥有不同的身份和年龄，或许是这个风华正茂的他，或那个风烛残年的她，短暂的人生在你的笔下展开无数颠来倒去的可能，却不用承担冒险的后果。”也许，正是有了这样的写作初衷，才使她的写作充满了多种可能性，立意深邃，结构严谨，叙述从容，富有理性和艺术想象力，就像东海里的八爪鱼，伸出无数的触角，试探四面八方的世界。
----名家名篇逸思小小说欣赏之立夏卷
